伯格曼的唯一一部恐怖片，其實(shí)還是藝術(shù)片更多。以丈夫的日記和妻子口述作為劇情基本素材，使得所敘述的故事帶有雙重不可靠性，即可能是一個(gè)畫家受精神所困而發(fā)瘋的故事，也可能是妻子根據(jù)日記內(nèi)容帶上以丈夫的方式思考而杜撰出來的故事，于是影片有些場(chǎng)景都帶著主觀性，畫和日記的內(nèi)容均沒有用畫面展示，避免讓觀眾擁有全知視角，以及部分轉(zhuǎn)場(chǎng)的突兀感，暗示著這是想象的場(chǎng)景的可能。畫家這角色應(yīng)該折射了伯格曼的創(chuàng)作焦慮，還有隱晦的性焦慮，片中夫婦二人的關(guān)系，也許就是他對(duì)婚姻的某種態(tài)度。伯格曼依然把臉部特寫與燈光結(jié)合得非常出色，通過臉部的明暗輪廓制造陰森感。