快速剪輯，閃回，慢鏡頭，推、拉鏡頭的切換（法國(guó)新浪潮的影響）以及大量的血腥暴力場(chǎng)面都使這部影片區(qū)別傳統(tǒng)意義上的西部片，日暮途遠(yuǎn)和英雄遲暮的悲愴感更讓它在某種意義上解構(gòu)了西部片，顛覆和質(zhì)疑西部片的價(jià)值和傳統(tǒng)，仿佛預(yù)示著舊好萊塢的沒(méi)落和新西部片的誕生（《逍遙騎士》、《虎豹小霸王》都于1969年問(wèn)世）。相對(duì)于男性力量和氣概的贊美和崇拜，暴力的呈現(xiàn)在這里彌漫著悲情、迷失、墮落、壓抑之感，這也映照著60年代中后期美國(guó)的社會(huì)思潮。影片中人物的塑造顛覆了傳統(tǒng)善惡分明的模式，而是使人物處于正邪不分、卑劣又敢于抗?fàn)?、舍生取義同時(shí)又極力信奉榮譽(yù)感的真實(shí)復(fù)雜的個(gè)體，因此就讓最后對(duì)抗整個(gè)軍隊(duì)那場(chǎng)戲的前后都具有了一種宿命感和悲壯感。槍炮和汽車等現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，指陳對(duì)道德價(jià)值和舊有秩序的強(qiáng)烈沖擊。