伯格曼對臉龐和凝視的影像表現(xiàn)有多么令人驚艷，其底下的文本就與之有多么地割裂?；逎?、極簡、抽象的形式主義圖像以及拒絕單一解讀的姿態(tài)背后其實是一個意向性非常明確的內核，而且在表現(xiàn)上大部分靠角色不斷的簡直要畫出腸的剖白完成，這點跟薩特的那些存在主義小說簡直如出一轍（（偽）哲學exposition也仍然是exposition...）。這一類的實驗片的問題很大程度上其實跟那些過度依賴闡釋的當代藝術可以說很像了，雖然不得不承認伯格曼確實能營造出一種把人唬住的“大師氣質”。。。以及同是66年出的帶有哲學意味與時代反思氣質的電影，個人覺得放大比這個好多了。