還行吧。我的感覺是看了大半部美式公路片，連攝影技巧也一樣，父子關(guān)系/感情的遞進(jìn)/后退，甚至很多地方覺得很空洞，除了色調(diào)提供的“孤獨(dú)”和家庭內(nèi)部矛盾就沒有別的情緒。不確定的是這些技法薩金塞夫是不是用得更早（一個(gè)電影史的問題）。家庭內(nèi)部的這種特殊的突發(fā)事件，從而引出的一連串心理和形而上聯(lián)動(dòng)挺像基耶的，但整體具體到每一場戲水平還是差太多。不過結(jié)尾真的撈回來了，父親存在真實(shí)性的不確定，讓整部電影走進(jìn)寓言和神秘的一點(diǎn)點(diǎn)意味當(dāng)中。如果我沒看過《利維坦》和《無愛可訴》，或許會(huì)認(rèn)為薩金塞夫未來可期，現(xiàn)在反而覺得俄羅斯的電影和中國的所面臨的問題其實(shí)非常類似。