明奈利某種程度上可以算成美國的茨威格，在戰(zhàn)事不斷的1944年搬出《火樹銀花》這個(gè)設(shè)定在過去的故鄉(xiāng)電影，顯然是契合了當(dāng)時(shí)感傷的時(shí)代精神，結(jié)尾前一場對于歌舞片而言頗為暗黑的摧毀雪人戲也是在暗指戰(zhàn)火中家庭的凋零。懷舊本就是音樂劇歌舞片自帶的屬性，本片更是將唯一反派設(shè)定為大城市紐約，同時(shí)通過理想主義式的結(jié)尾塑造出“世界來到我的小家鄉(xiāng)”的甜蜜但不切實(shí)際的出路。無論戲劇還是電影上的音樂劇在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上都在形式上完成了大規(guī)模完善，戲劇與音樂幾乎融為一體。本片里區(qū)區(qū)六首曲子，每一支都承載了劇情重量，而不再僅僅是個(gè)number。