因?yàn)閷?duì)歷史細(xì)節(jié)不了解，很難從意識(shí)形態(tài)角度評(píng)價(jià)電影。 結(jié)構(gòu)上像公路片，以個(gè)體行進(jìn)的方式展示了這場(chǎng)著名戰(zhàn)役。但某種程度上，又聰明地“回避”了這場(chǎng)戰(zhàn)役，只看到了戰(zhàn)爭(zhēng)后端的摧殘，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的正面和宏觀直接繞過去了，讓影片多少有名不副實(shí)。 從德軍視角審視斯大林格勒算一種創(chuàng)新，但選取的人物典型嗎？或者換句話說，這種良善的，非狂信的德國(guó)軍人，是德軍的主流嗎？他們因?yàn)椴粓?zhí)行軍令而被派去勞役，避開了直面殺戮，以他們作為切入點(diǎn)，冠上“斯大林格勒”的名字，合適嗎？ 讓我想起《南京南京》（應(yīng)該算是后來者了）中選取日本軍人作為主角，以他的良心發(fā)現(xiàn)與瘋狂作為主線。 為一種戰(zhàn)爭(zhēng)電影的類型補(bǔ)充和豐富可以理解，但在單一電影內(nèi)部，把侵略個(gè)體放在良心和受害者的地位去創(chuàng)作，合不合適，主不主流，依然是值得討論的永久話題。