這片最大的變化是：攝影師不是余力為了，視覺(jué)上少了點(diǎn)柔情多了點(diǎn)寓言感。形式上最突出的還是賈樟柯的章節(jié)式敘事，三段的功能明顯，一是古典流氓的節(jié)節(jié)敗退（其實(shí)斌斌這個(gè)角色挺慫的，挨了一棍后居然說(shuō)的是“至于么”這種我才會(huì)說(shuō)出口的話）；二是以刑滿的巧巧尋舊愛(ài)為線索，按她的生存方式將江湖定義為靈巧又不光彩的生活策略（斌斌出獄后的經(jīng)歷同樣在注釋這點(diǎn)只不過(guò)不算突出）；三是回歸，江湖夢(mèng)以某種殘缺的方式得以延續(xù)（并未升級(jí)、變遷）。這片子主要套用《任逍遙》并再現(xiàn)賈樟柯諸多符號(hào)是種挺聰明的外延方式，這讓電影的內(nèi)容跟賈樟柯一次次采訪中的憶往昔得以銜接，經(jīng)營(yíng)自己和經(jīng)營(yíng)電影，本無(wú)區(qū)別。全片充溢著山西人對(duì)港臺(tái)黑幫的cosplay式再現(xiàn)，是有趣的作品