部分小景別的奇觀鏡頭并不做多角度重復(fù)展示、反而轉(zhuǎn)瞬即逝，這在全片以緩慢持續(xù)的長(zhǎng)鏡呈現(xiàn)奇幻場(chǎng)景的震撼中，倒是顯現(xiàn)出特殊的自信。將騎士剝離掉榮耀的外衣，把本真面目呈現(xiàn)出來(lái)，以達(dá)到從神到人，正視欲望與生活的人本主義，還原傳說(shuō)實(shí)貌的想法，與形式上恢弘莊重的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極大的相斥感。在鏡頭調(diào)度將部分段落推向某種深意的時(shí)候，往往和被塑造成普通人的男主起了極大的沖突，并無(wú)深意承載的角色并不能與場(chǎng)面設(shè)計(jì)產(chǎn)生有趣且哲意的思路，而是會(huì)顯現(xiàn)極為空洞的無(wú)物。譬如中段被綁架一場(chǎng)，環(huán)形搖鏡跨越時(shí)間的鬼魅塑造，在新奇與震撼上能夠引起極高的贊譽(yù)，可并不能真正聯(lián)系背景，碰撞出有意義的東西。這也是導(dǎo)演需要借助臺(tái)詞的隱晦來(lái)延伸含義的原因。大衛(wèi)·洛維即沒(méi)能像溝口健二使用超神調(diào)度凸顯情感的顛覆，也沒(méi)達(dá)到斯科塞斯另寫神話的普通人還原。