三部曲最佳！阿巴斯真正解構(gòu)了電影，讓真實(shí)、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)完全向彼此敞開(kāi)，交織互融。既繼承了前作[生生長(zhǎng)流]對(duì)地震后災(zāi)民的人文關(guān)懷，又徹底推翻了前兩部所創(chuàng)造出來(lái)的現(xiàn)實(shí)幻景。那一次次看似重復(fù)的NG場(chǎng)面，盡管大都由戲中戲的演員說(shuō)錯(cuò)臺(tái)詞導(dǎo)致，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(wú)(死)限(纏)執(zhí)(爛)著(打)的求愛(ài)過(guò)程，阿巴斯巧妙地消除了有無(wú)房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亙?cè)趦扇酥g。最后的大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭詩(shī)意而美妙——無(wú)盡的奔跑與追逐是否得到了預(yù)期的回答？稍許開(kāi)放式的收尾。此外，片頭的汽車(chē)（車(chē)頭）主觀視點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭也特別有意思，與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車(chē)視點(diǎn)鏡頭蒙太奇并不相同，后者顯露出了汽車(chē)的一部分（包括擋風(fēng)玻璃局部）！透過(guò)側(cè)車(chē)窗的主觀鏡頭中的對(duì)話+1。（9.0/10）