可能是因?yàn)槟刚Z(yǔ)的緣故，總覺得北京話的意識(shí)形態(tài)性太強(qiáng)，難以融入與其他語(yǔ)言的互文、串聯(lián)與共振中。這點(diǎn)上洪常秀和濱口做得要好很多。讓人印象深刻的是片中的椅子，不論是小賣鋪旁邊的椅子、公園里的長(zhǎng)凳還是街上的欄桿，它們永遠(yuǎn)處在一個(gè)場(chǎng)景里的正中央，它就像一個(gè)裝置，一個(gè)節(jié)段，每當(dāng)劇情看似要向前推進(jìn)時(shí)，人物都會(huì)重回椅子上交談與寒暄，在這個(gè)時(shí)刻，這個(gè)場(chǎng)景指向了一種劇場(chǎng)性，這也算是在2022國(guó)產(chǎn)片里難能可貴的有趣時(shí)刻了吧。